viernes, 7 de abril de 2023

Educación y Memoria en Argentina

 El binomio “educación y memoria” que nos convoca en este seminario internacional1 se ha traducido en Argentina en una fuerte relación con el pasado reciente, y particularmente con la última dictadura militar. Por ello, me propongo compartir con ustedes una serie de reflexiones e indagaciones en torno a tres campos: las narrativas de la memoria, las normativas educativas, y las prácticas escolares y docentes en relación con la historia argentina reciente. 

Así, en primer lugar, presentaré un breve panorama de las diversas interpretaciones que se han construido para explicar la última dictadura en Argentina, con el propósito de señalar un complejo panorama de “memorias en conflicto”, pero también la fuerza que ha tenido una de ellas: la “narrativa del Nunca más”. En segundo lugar, indicaré cómo el “deber de memoria” se trasladó al campo educativo, analizando algunas de las normativas emanadas para tal fin, con la intención de destacar los vínculos entre los contenidos escolares y las narrativas de la memoria. En tercer lugar, presentaré un panorama de los saberes y prácticas escolares y docentes relacionados con la transmisión de la historia argentina reciente para señalar cómo las narrativas y normativas son leídas y traducidas en el ámbito escolar. Finalmente, presentaré un panorama de tensiones y posibilidades que se ha abierto en torno al tratamiento de la historia argentina reciente en la escuela del país, así como los desafíos que tenemos por delante.

Mi propósito principal es compartir los desafíos que el vínculo “educación y memoria” supone para la escuela, el nivel secundario, la enseñanza de la historia y los profesores de esa disciplina en particular.

González, M. P. (2014). Educación y memoria en Argentina.

Libro electrónico de acceso libre disponible en: (click)

viernes, 24 de marzo de 2023

La dictadura argentina y el rock: enemigos íntimos

Resonancias vol. 18, n°34, enero-junio 2014, pp. 69-87.

Tener un enemigo y defenderte de él te hace funcionar el bocho.
Charly García

Durante la última dictadura militar en Argentina (1976-1983) el rock nacional argentino llegó a ocupar un lugar –antes ocupado por el rock anglo– que aún mantiene. Este crecimiento acelerado tuvo una relación directa con el accionar de la censura y el discurso militar que se basaba en la lucha contra un supuesto “enemigo”. Lo interesante radica en que el primer enemigo creado por la junta militar era el “joven”, que por su adicción al rock –se decía– se convertiría en subversivo, por lo cual el rock fue perseguido por la censura. Sin embargo, al declarar la guerra contra Inglaterra en 1982, surgió otro enemigo. El régimen entendió que necesitaba el apoyo de los jóvenes, por lo que de ser enemigos pasaron a ser convocados a colaborar con el régimen cediéndoseles espacios públicos para persuadir a la población, a través de su música, a apoyar la guerra. Sí bien el régimen parecía tener claro que la música cumplía una función social y política importante, no contó con que, lejos de apoyar la guerra y el discurso épico de los militares, el rock nacional usaría ese mismo escenario para resistir, disentir y expresar su solidaridad con los rockeros y ciudadanos ingleses.

Texto completo: (click)


miércoles, 15 de marzo de 2023

Diseño Y Planeamiento del Curriculum / Proyectos Curriculares en Comunicación

             La sociedad de hoy, está en crisis y la escuela, no escapa de ésta realidad. Les docentes, ingresamos a un sistema estructurado de hace más de cien años, en el cual se tiene que convivir con distintos paradigmas subjetivos sobre el acto de educar.

Más allá, de la Ley de Educación Nacional N°26.206 que tiene como objetivo regular el ejercicio del derecho de enseñar y aprender, les educadores llevan consigo mismo un devenir de prácticas que rompen y oscilan al abismo de lo delineado en la teoría.

Por ende, el aula, es el contexto en el que se desarrolla el proceso de enseñanza-aprendizaje y es un gran espacio de transformación, pues, desde mi experiencia como estudiante en los ´90, ha transitado de ser un lugar en el que simplemente se transmitían conocimientos de docente a estudiantes a un espacio dialéctico de aprendizaje y transformación en el que les estudiantes se han convertido en el centro de la clase.

Entiendo, desde mi posicionamiento docente, que debe ser un espacio de transformación en el que el eje sea la palabra y que el error no sólo esté permitido sino que además sirva como aprendizaje para todes les estudiantes que conforman el grupo. David Perkins asegura que “El error ya no es considerado aquí una deficiencia de parte del alumno, ni tampoco una falla del programa. Se le reconoce su derecho a estar en el centro del proceso de aprendizaje.”[1]

De esta manera, como docente en ejercicio de la educación secundaria considero primordial abordar la temática relativa a la identidad en todas sus expresiones, metáforas, simbolismos, connotaciones y denotaciones que de ella se desprenden. Porque estamos inducidos por una cultura del consumo que intenta proyectar en les adolescentes un sinfín de sueños de cartón (del mismo modo que lo hacía el senador Onésimo Sánchez con los habitantes de Rosal del Virrey, ese pueblecito ilusorio inmerso en un desierto de salitre del que nos habla García Márquez, en uno de  sus cuentos[2]), y así la identidad del consumo está tapando con cartón la identidad nacional, social y cultural de su expresión más profunda.

Esta identidad moderna asumida como globalizada, tan solo en sus miserias, más no en sus valores más humanitarios. Asistimos, de esta manera, al circo de lo estético, como decía Eduardo Galeano “vivimos en la cultura del envase que desprecia el contenido” por lo cual asumo con total compromiso como educador la necesaria determinación y práctica de una educación que se oponga a estos valores del envase en todas sus aristas.

Como problemáticas, conceptualizo el ejercicio de poner en cuestión la información que se nos brinda, a la que accedemos o la que podemos percibir desde lejos. Que el aula se transforme en el espacio en el que habitan las dudas, los cuestionamientos, el reconocimiento de los dobleces, de lo no dicho en las letras grandes y también en las pequeñas.

Fomentar, entonces el pensamiento crítico empíricamente, no simplemente como un discurso pedagógico que decora con palabras hermosas una educación de cotillón que se oculta en Paulo Freire para legitimar políticas educativas de vaciamiento cultural, étnico, político, indigenista y latinoamericano.

Entonces, volver a la raíz: La matria y no la patria, sí en verdad queremos, deseamos, promulgamos la construcción de una sociedad que se desarraigue del dictamen patriarcal. Una educación libertaria, liberadora en cuyos matices se vislumbren también, las contradicciones y conflictos de clases que subyacen en todas las relaciones de poder.

¿De qué modo, entonces, demostrar a les adolescentes de estos tiempos que valen más que las bala que los mata o que el celular IPhone jz7684 que les hacen creer que valen? Necesitamos, a la luz de este panorama, de manera urgente con calidad esencial y vital una educación humanizada.

Simultáneamente, profundizar el acto de comunicar como praxis vital en una sociedad. Sí comprendemos al ser humano como individuo social que necesita comunicarse para subsistir. ¿De qué modo y bajo qué herramientas se están comunicando nuestres pibes en las aulas a las que vamos? ¿Cuáles son sus aspiraciones comunicacionales? ¿Qué nos están comunicando cuando nos comunican? ¿Somos capaces de leer estos lenguajes que se ponen en juego en esta era digital de la que elles forman parte intrínsecamente? ¿Qué otra posibilidad de comunicación podemos brindarles? Como educadores, el objeto de enseñanza y aprendizaje debería sumergirse en estas aguas ambiguas en las que nadamos sin entrar en el riesgo del hundimiento del recurso humano, irremplazable.

En este sentido, en la actualidad, los medios de comunicación y las tecnologías de la información son los que están socializando a les adolescentes porque les proporcionan modelos y pautas de comportamiento en su cotidianidad. Como nos menciona Martín Jesús Barbero, ‘’la nueva sensibilidad’’ en la que al parecer ni la familia y la escuela parecen entender, es dónde se sienten más cómodos les jóvenes.

Los medios enlazados a la cotidianeidad, semióticamente encadenados a mostrar una realidad conveniente para un grupo de elite que se apropia de la cultura popular y no popular y que todo lo mercantiliza, también la educación.

¿Las tics como herramienta o como objeto en sí mismo? Ese es el desafío. Si tecnologizamos la educación, lo estamos viendo en el contexto actual: la tecnología no es capaz de reemplazar el vínculo humano que se teje entre un educador, formador, maestro y sus educandos. El acceso a las mismas, la brecha digital no es más que un espejo que refleja la desigualdad social que existe en el sistema.

No obstante, la mediación tecnológica rompió la línea del saber: escuela-libro[3] para brindar una relación entre él y la docente, les estudiantes y el contenido, bajo el uso de las nuevas Tecnologías de la Información y Comunicación (TIC). Y así, surge el educador y educadora como guía.

En la actualidad la escuela ya no representa el único saber legítimo, hay otras agencias de producción cultural (internet, tele, videojuegos) que tienen potencial educativo: enseñan reglas, formas de analizar, posicionamiento y realidades diversas. Frente a este escenario, el saber se produce en muchísimos espacios. Lo importante es que quienes somos educadores y comunicadores podamos hacer posible que en esos espacios en donde les jóvenes o cualquier sujeto vive, haga su vida cotidiana para construir saberes o incrementarlos. 

En este contexto el curriculum cobra otros sentidos: como en sus inicios se ocupó de enseñar saberes relevantes (del mundo del trabajo y tecnológicos) pero con propuestas alternativas: contenidos desafiantes, éticos e intelectuales, y no sólo entretenidos, en miras a la sociedad que se desea a largo plazo, hacia el futuro.

Por su parte, Inés Dussel considera que el debate sobre las nuevas tecnologías y su impacto en el sistema educativo debiera partir de la responsabilidad de las políticas públicas, de los sistemas educativos y de les adultos respecto de los usos y prácticas que se producen en torno a ellas.[4]

Plantearnos, desde las instituciones educativas a través del curriculum la necesidad de construir el sentido social del saber contra una construcción social del sentido. El curriculum escolar entonces se encuentra desafiado por estas nuevas dinámicas que rompen con las propuestas del curriculum moderno pensado con un orden secuencial y horizontal de los saberes. No es solo el Estado quien dispone o disputa aquella autoridad cultural, sino también las industrias culturales de las grandes transnacionales de la comunicación quienes se encuentran mezcladas en esta contemporaneidad.[5]

Es cuestionarnos, ¿Qué se enseña en la escuela? ¿Para qué lo enseña? ¿Cuáles son las actividades educativas en la escuela? ¿Cuáles actividades en realidad forman los modos de ver el mundo que tienen los chicos? ¿La escuela se puede reemplazar con la conectividad en el vínculo estrecho de la palabra? ¿Las TIC es un complemento de información o es información en sí misma?

Ahí debe replantearse qué papel tiene la escuela en el contexto de pandemia con respecto de las nuevas tecnologías, y no es sólo en enseñar a usarlas. Se trata de como acompañamos a les pibes a leer toda esa información, esas significaciones, esa riqueza que aparece en el mundo de la pantalla.

En conclusión, el aislamiento obligatorio y el contexto mundial de pandemia, ha abierto una nueva complejidad y un amplio debate en el sistema educativo. Acortar la brecha digital no parte solamente de garantizar el acceso por igual a todes les estudiantes –aunque es primordial refundar la política pública conectar igualdad-, sino también de profundizar en la realidad social que interpela a les estudiantes y adaptarse a los nuevos saberes diseminados, y dotar desde un análisis multidimensional a esta nueva realidad que ponen al descubierto las TIC.

A su vez, aceptar los nuevos roles del saber y por sobre todo la re significación de la función de la escuela. Crear los vínculos afectivos y emocionales en donde se construyen subjetividades, nuevas ciudadanías, y la construcción social del sentido. Ahí, el poder se vehicula y se disputa. El desafío, como manifiesta, Mariana Maggio es “mirar el curriculum desde perspectivas que lo flexibilicen, nuevos modos de funcionamiento, rediseñar el aula en un sentido acorde a una sociedad en red y desarmar la evaluación en su forma tradicional”[6]. Quizás, la modalidad dual, sea un destino de los niveles educativos obligatorios.

Por Gonzalo Niggli


[1]    Perkins, David. (1992) La escuela inteligente. Buenos Aires, Gidesa. Pág. 132

[2]    García Márquez, gabriel. Muerte constante más allá del amor. En referencia: https://www.ingenieria.unam.mx/dcsyhfi/material_didactico/Literatura_Hispanoamericana_Contemporanea/Autores_G/GARCIA/Muerte.pdf

[3]    Barbero, J M (1987). De los medios a las mediaciones. México: Editorial.

[4]    Dussel, Inés; Quevedo, Luis Alberto (2010). VI Foro Latinoamericano de Educación; Educación y nuevas tecnologías: los desafíos pedagógicos ante el mundo digital. Buenos Aires: Editorial Santillana.

[5]    De Alba, A (1995). Curriculim: crisis, mito y perspectiva. Niño y Durela editores, Bueno Aires.

[6]    Maggio, M. Entre la inclusión digital y la recreación de la enseñanza: el modelo 1 a 1 en Argentina. Campus Virtuales nº 01, v. I, 2012, Revista Científica de Tecnología Educativa. Buenos Aires.

jueves, 10 de noviembre de 2022

Nicolás Guillén - Martí

¡Ah, no penséis que su voz
es un suspiro! Que tiene
manos de sombra, y que es
su mirada lenta gota
lunar temblando de frío
sobre una rosa.

Su voz
abre la piedra, y sus manos
parten el hierro. Sus ojos
llegan ardiendo a los bosques
nocturnos; los negros bosques.
Tocadle: Veréis que os quema.
Dadle la mano: Veréis
su mano abierta en que cabe
Cuba como un encendido
tomeguín de alas seguras
en la tormenta. Miradlo:
Veréis que su luz os ciega.
Pero seguidlo en la noche:
¡Oh, por qué claros caminos
su luz en la noche os lleva!

Nicolás Guillén fue un escritor y activista nacido en la ciudad de Camagüey, Cuba, el 10 de julio del año 1902 y fallecido en La Habana el 16 de julio de 1989. Probablemente heredó su vocación por el periodismo de su padre, a quien perdió en plena adolescencia, desgracia que acarreó una situación económica muy delicada para su familia. Tanto su madre como sus hermanos eran personas con un alto grado de instrucción, por lo cual la adversidad no pudo atacar ese aspecto tan fundamental para un hombre de letras. Ya a los 18 años de edad editó sus primeros versos a través de varias revistas de interés cultural. Poco tiempo más tarde compuso un poemario denominado "Cerebro y corazón", el cual debió esperar más de cincuenta años para ser publicado. Como muchos otros poetas, se aventuró al estudio de la carrera de Derecho; sin embargo, no se encontró a gusto con el sistema educativo, e interrumpió definitivamente la cursada, plasmando en una obra su decepcionante experiencia como universitario.
Dentro de su legado poético, existen más de dos decenas de libros, publicados principalmente a lo largo de la segunda mitad del siglo XX; algunos de ellos son "Negro Bembón" y "Poemas de amor".

Fuente: https://www.poemas-del-alma.com/nicolas-guillen.htm


jueves, 27 de octubre de 2022

Congreso Pedagógico Nacional de 1984

 

El Congreso Pedagógico Nacional de 1984 fue un acontecimiento clave en la historia educativa argentina y reflejó la disputa ideológica del retorno democrático tras la dictadura militar (1976–1983). Convocado por el gobierno de Raúl Alfonsín, el Congreso tuvo como propósito abrir un debate público sobre el futuro del sistema educativo en democracia, luego de años de censura, persecución docente y vaciamiento pedagógico.

El Congreso Pedagógico de 1984 representó el regreso del debate educativo a la esfera pública, donde la educación se volvió nuevamente un terreno de lucha ideológica: entre la reproducción de las viejas estructuras de poder y la posibilidad de una escuela emancipadora, participativa y democrática.

Contexto histórico

En 1984, el país atravesaba un proceso de reconstrucción institucional y moral. La educación debía repensarse como un espacio para formar ciudadanos críticos, en contraposición al adoctrinamiento autoritario previo. En ese clima de transición, el Congreso Pedagógico se propuso ser un ámbito plural, participativo y federal, en el que todos los sectores —docentes, sindicatos, universidades, iglesias, partidos políticos y organizaciones sociales— pudieran discutir qué educación quería la nueva democracia.

Disputa ideológica

El Congreso se convirtió rápidamente en un terreno de disputa entre proyectos de país:

  • Por un lado, el proyecto democrático, laico y pluralista, sostenido por sectores progresistas y del magisterio, defendía la idea de la educación pública como derecho social, el pensamiento crítico, la participación y la autonomía pedagógica.
  • Por otro, la posición conservadora y clerical, apoyada por sectores de la Iglesia y partidos tradicionales, buscaba preservar la enseñanza confesional y el rol moralizador de la escuela, reivindicando la “formación en valores” cristianos y la autoridad docente tradicional.

Estas tensiones expresaban el conflicto entre la democratización del conocimiento y la restauración de viejas jerarquías culturales, entre la educación como derecho y la educación como privilegio o instrumento de control social.

Resultados y proyección

Aunque el Congreso no logró una reforma inmediata del sistema educativo, abrió el debate sobre la función social de la escuela en democracia, el papel del Estado y la necesidad de políticas públicas inclusivas. Fue un hito simbólico en la reconstrucción del pensamiento pedagógico argentino, anticipando discusiones que luego se profundizarían con la Ley Federal de Educación (1993) y más tarde con la Ley Nacional de Educación (2006).

El Congreso Pedagógico de 1984 representó el regreso del debate educativo a la esfera pública, donde la educación se volvió nuevamente un terreno de lucha ideológica: entre la reproducción de las viejas estructuras de poder y la posibilidad de una escuela emancipadora, participativa y democrática.

En el Congreso Pedagógico Nacional de 1984 se debatió intensamente la diferencia entre “instruir” y “educar”, y ese debate fue uno de los ejes ideológicos más significativos del encuentro.

Tras la dictadura, muchos educadores e intelectuales buscaban redefinir el sentido profundo de la educación en democracia, diferenciándola del modelo autoritario, tecnocrático y meramente instructivo que había imperado durante el régimen militar.

Instruir vs. Educar: el núcleo del debate

1. La “instrucción”
Durante la dictadura, el sistema educativo se había centrado en la transmisión de contenidos y disciplina, bajo una lógica de obediencia y control.

  • Instruir se asociaba a adiestrar, transmitir conocimientos sin cuestionamiento, formar sujetos dóciles y funcionales al orden establecido.
  • Era una educación bancaria, en el sentido de Paulo Freire, donde el docente “depósito” del saber lo volcaba sobre alumnos receptores pasivos.

2. La “educación”
En cambio, el campo pedagógico democrático reivindicó la educación integral, entendida como formación ética, política, social y crítica.

  • Educar significaba formar personas libres, solidarias y conscientes, capaces de participar activamente en la vida democrática.
  • Se discutía que educar no era solo enseñar contenidos, sino promover valores, actitudes, reflexión y compromiso ciudadano.
  • Se citaban autores como Freire, Piaget, Dewey, Vigotsky, y también pensadores nacionales como Carlos Cullen o Adriana Puiggrós, quienes defendían una educación liberadora y no domesticadora.

Disputa ideológica

El debate entre instruir y educar se transformó en una disputa ideológica profunda:

  • Los sectores progresistas proponían superar la visión tecnocrática del saber para construir una pedagogía crítica y participativa.
  • Los sectores conservadores o confesionales defendían la “educación moral” tradicional, centrada en valores cristianos y en la autoridad del docente, temiendo que la democratización del aula debilitara el orden y la disciplina.

domingo, 23 de octubre de 2022

Línea de tiempo: La educación argentina en los años 80


1983 – Retorno de la democracia

  • Hecho: Asume Raúl Alfonsín como presidente.
  • Contexto educativo: Inicio de la reconstrucción institucional luego de la dictadura. Se reabren centros de estudiantes, se restituyen derechos y libertades en las escuelas.
  • Reflexión: La educación recupera su función democrática, orientada a la formación ciudadana y los derechos humanos.

1984 – Congreso Pedagógico Nacional

  • Hecho: Se lanza el Congreso Pedagógico Nacional, convocado por el Ministerio de Educación y la sociedad civil.
  • Propósito: Debatir colectivamente los principios de una nueva educación democrática.
  • Impacto: Participación de docentes, estudiantes y sindicatos; se consolidan ideas de democratización, equidad y participación comunitaria.

1985 – Plan Nacional de Alfabetización y Educación Básica de Adultos

  • Hecho: Se crea el Plan Nacional de Alfabetización.
  • Propósito: Reducir el analfabetismo y garantizar el derecho a la educación de jóvenes y adultos.
  • Impacto: Amplía el acceso a la educación, revalorizando la función social del Estado.

1986 – Programa de Formación Docente y actualización

  • Hecho: Se implementan programas nacionales de actualización docente y de formación pedagógica.
  • Contexto: Se busca modernizar la enseñanza y profesionalizar la tarea docente.
  • Reflexión: Empieza a reconocerse la formación docente como política pública estratégica.

1987 – Debate sobre la descentralización educativa

  • Hecho: Inician discusiones sobre la transferencia de servicios educativos a las provincias.
  • Consecuencia: Surgen tensiones entre la autonomía provincial y la responsabilidad del Estado nacional.
  • Relevancia: Preámbulo de los debates que llevarán, en los 90, a la sanción de la Ley Federal de Educación.

1988 – Conflictos y organización gremial docente

  • Hecho: Creación de la Confederación de Trabajadores de la Educación de la República Argentina (CTERA) como actor político relevante.
  • Contexto: Paros nacionales, reclamos salariales y demandas por la democratización de la escuela.
  • Impacto: Consolidación del movimiento docente como voz colectiva en la defensa de la educación pública.

1989 – Crisis económica y reestructuración del sistema

  • Hecho: Inflación y recortes presupuestarios afectan las políticas educativas.
  • Consecuencia: Se interrumpen programas nacionales y se prepara el terreno para las reformas neoliberales de los años 90.
  • Reflexión: La educación entra en una nueva etapa de tensiones entre el Estado y el mercado.

Bibliografía sugerida para acompañar la actividad

  • Pineau, Pablo (2011). La escuela en la historia argentina. Paidós.
  • Tedesco, Juan Carlos (1986). El proyecto educativo autoritario: Argentina 1976–1982.
  • Puiggrós, Adriana (1990). La educación en las democracias restringidas. Galerna.
  • Ministerio de Educación de la Nación (2023). 40 años de democracia y educación.
  • Dussel, Inés (2005). La transmisión en la escuela: una mirada desde la historia y la política educativa.

 

martes, 3 de mayo de 2022

Secuencia Didáctica: Operación Masacre de Rodolfo Walsh

Actividad: Análisis del prólogo de Osvaldo Bayer a "Operación Masacre"

Objetivo:

-          Que los estudiantes analicen el contexto histórico y social que Osvaldo Bayer presenta en el prólogo y relacionen su análisis con la obra de Rodolfo Walsh y la realidad argentina.

-          Que los estudiantes comprendan cómo el libro de Rodolfo Walsh se inserta en el género de no ficción o testimonial.

Recursos adicionales:

- Proporcionar una breve introducción al contexto histórico del libro, explicando la Revolución Libertadora y las consecuencias políticas que derivaron en los eventos narrados por Walsh.

- Incluir fragmentos de otros textos de no ficción o testimonial para que los estudiantes comparen estilos y enfoques, por ejemplo, fragmentos de "Nunca más" o textos de Testimonios de desaparecidos.

1. Lectura del prólogo:

Los estudiantes deben leer el prólogo de Osvaldo Bayer. Se les recomienda hacer una lectura atenta, subrayando las ideas principales y cualquier referencia histórica que Bayer mencione.

2. Preguntas de análisis:

Después de la lectura, los estudiantes responderán las siguientes preguntas en forma escrita:

a) ¿Qué evento histórico menciona Osvaldo Bayer que es clave para entender el contexto de "Operación Masacre"? 

b) Según Bayer, ¿qué importancia tiene el trabajo de investigación periodística de Rodolfo Walsh para la historia argentina? 

c) ¿Cómo caracteriza Bayer la situación política de la época en que se cometieron los crímenes relatados en "Operación Masacre"? 

d) ¿Qué reflexiones propone Bayer sobre la justicia y los derechos humanos en el prólogo? 

e) ¿Encuentran similitudes entre el contexto que describe Bayer y alguna situación actual de injusticia o abuso de poder en Argentina o en el mundo? Brinden ejemplos concretos.

3. Definición de No Ficción:

"La no ficción testimonial es un género literario en el que el autor relata hechos reales y documentados, generalmente sobre eventos traumáticos o de gran impacto social, desde la perspectiva de los protagonistas o testigos. Este género busca dar voz a quienes han sido silenciados por el poder o la historia oficial." John Beverley

En este caso, se explicará que "Operación Masacre" es un ejemplo clave de este género en Argentina, ya que Walsh combina el periodismo de investigación con la narración literaria de hechos reales para dar testimonio de una injusticia histórica.

Preguntas de análisis sobre el prólogo y el género:

a) ¿Cómo describe Bayer el trabajo de Walsh como periodista y escritor en su búsqueda de la verdad sobre los hechos narrados en el libro? ¿Qué relación tiene esto con la función del testimonio en la literatura? 

b) ¿Qué valor le otorga Bayer a "Operación Masacre" como documento histórico y testimonio? ¿Cómo refuerza este prólogo la legitimidad del libro como un testimonio sobre los hechos de junio de 1956? 

c) ¿Qué diferencias encuentras entre un relato de ficción y un texto de no ficción como "Operación Masacre"? ¿Qué aporta este género a la comprensión de los eventos históricos que relata?

jueves, 24 de marzo de 2022

24 de marzo, Día Nacional de la Memoria por la Verdad y la Justicia

¿Por qué la dictadura militar argentina y la apropiación de menores inspiraron "El cuento de la criada" de Margaret Atwood?

La novela (y exitosa serie de Paramount+) de la escritora canadiense se basó en los partos clandestinos a partir del Golpe de Estado del 24 de marzo de 1976. Ante un nuevo aniversario por el Día de la Memoria, los escritores Carlos Gamerro y Cecilia Fanti reflexionan sobre las narrativas argentinas del horror y la tortura.

“La realidad supera la ficción”. O, dicho de otra forma, la historia argentina a partir del 24 de marzo de 1976 superó a la (ciencia) ficción más distópica y horrorosa. Lo dijo, con otras palabras, pero en igual sentido, Margaret Atwood, autora de El cuento de la criada. 

Cuando en 2018 la serie de Paramount+ El cuento de la criada se alzó con cinco estatuillas Emmy convirtiéndose en un suceso global, la escritora canadiense nominada al premio Nobel (y con credenciales como ser Presidenta del PEN Club) así lo declaraba: su famosa novela, publicada en 1985, había sido inspirada por la dictadura militar argentina. Hoy, a 47 años del golpe cívico militar, los escritores Carlos Gamerro y Cecilia Fanti conversan con Página/12 sobre cómo la narrativa y la memoria argentina se relacionan entre sí.

"La división entre los derechos de la mujer y los derechos humanos es una falsa dicotomía. Una de mis fuentes para The Handmaid 's Tale (El cuento de la criada) fue la Argentina bajo el gobierno de los Generales (sic). Tantas mujeres asesinadas y sus hijos robados", expresó Atwood en su cuenta twitter en ese entonces.

Para quienes no están familiarizados ni con la novela original ni con la serie (producida por la misma Atwood), El cuento de la criada transcurre durante el presente o en un futuro cercano. Allí se relata un golpe militar que suprime los derechos de las mujeres. Las "criadas" son jóvenes y fértiles a las que se considera un objeto y cuyo valor reside en su capacidad para engendrar vida, todo bajo un sistema de esclavitud y violación sistemática.


¿El cuento de la criada, ficción y realidad argentinas?

De manera singular, Margaret Atwood ha construido una bibliografía en la que supo mirar al pasado para comprender el presente. Es una autora que sabe observar a los tiempos y a la realidad política como un todo. En 2005 tomó La Odisea, el clásico de la mitología griega y la reversionó en clave feminista con el título de Penélope y las doce criadas. 

Si en aquella experiencia hizo del pasado (en forma de mito), una lectura feminista actual; en el caso de El cuento de la criada abrevó del presente, del aquí y ahora más descarnado y brutal: los embarazos, robos de bebés y torturas en los centros clandestinos de detención durante la dictadura, para transformar todo aquello en un relato de ciencia ficción y horror.

Como si el terror, o lo que apenas se puede imaginar, expresar o escribir, sólo fuese narrable a través de un género, la ciencia ficción. Que trata mayormente sobre lo que aún no aconteció. La paradoja es que, por supuesto, esto ya había sucedido en nuestro país. "Como en los regímenes totalitarios —o, de hecho, en cualquier sociedad radicalmente jerarquizada—, la clase gobernante monopoliza todo lo que tenga algún valor, la élite del régimen se las arregla para repartirse las hembras fértiles como criadas", explica Atwood al comienzo de su novela. 

O como bien observa el escritor y ensayista Elvio Gandolfo en su ensayo El libro de los géneros recargados, “la ciencia ficción no es el género que niega lo real... sino el que se nutre de ella. Es el relato de lo que tal vez ‘podría pasar’”. 

La dictadura militar argentina o cómo narrar el horror

“Es interesante —sostiene Carlos Gamerro, autor de El nacimiento de la literatura argentina y otros ensayos, Las Islas y La jaula de los onas, entre otros— que Atwood, para escribir la ficción distópica El Cuento de la Criada utiliza la realidad, lo que ya sucedió: el robo de bebés en la dictadura argentina. Y eso lleva a una reflexión no muy halagadora y es que la Argentina alimentó el registro mítico de muchos de los horrores del siglo 20.

Al decir “mítico” no me refiero a falso o ficcional, sino a aquellos hechos históricos que tienen tal potencia que se convierten en emblemáticos. Por ejemplo la figura del desaparecido, que en cualquier lugar del mundo, su significado es el significado que tiene para Argentina y que se le dio aquí". 

"De esta manera —prosigue el autor de La aventura de los bustos de Eva— se ha recurrido al terror, al policial o a la ciencia ficción, para tratar los temas más recalcitrantes, increíbles o espantosos de nuestra historia. Como si el realismo tradicional no bastara para tratar los horrores de la última dictadura. Juan José Saer, por citar sólo un ejemplo, lo hace en La pesquisa y a través de un género como el policial. 

También Mariana Enriquez en los últimos tiempos lo realiza a través del terror. En Argentina tenemos muchos antecedentes, como el poema de Hilario Ascasubi, 'Isidora, la federala y mazorquera', cargado de terror gótico. Y aún, por ejemplo, con el realismo exacerbado del El Matadero de Esteban Echeverría, no termina de alcanzar: fue necesario, para volver creíble lo increíble de la dictadura, recurrir al género de lo sobrenatural. Al fin y al cabo, acaso con Macbeth de William Shakespeare, el terror político y terror sobrenatural, hayan nacido juntos''.

Cecilia Fanti: Madres y Abuelas de Plaza de Mayo como narrativa propia

Para Cecilia Fanti traductora y autora de las novelas La chica del milagro y A esta hora de la noche, “autores como Margaret Atwood o Kurt Vonnegut desde la ciencia ficción nos alertan sobre esos bordes, esos mundos en los que se inspiraron y proyectaron su literatura. 

La literatura explica lo que dentro de la realidad no podemos entender. Y tal vez si habláramos hoy con un pre-adolescente que no sabe lo que ocurrió en la última dictadura militar argentina, y le contáramos todo ese horror, bien nos podría decir algo como ‘Uy, igual que la serie El cuento de la criada’".

Continúa Fanti: “A la vez hay que destacar que nosotros tuvimos una narrativa propia. No recurrimos, dicho esto entre paréntesis y no como crítica, a la ciencia ficción, porque hubo unas Madres y una Abuelas de Plaza de Mayo reclamando la aparición con vida. Y contamos con los testimonios del Juicio a las Juntas Militares, con la Carta Abierta a la Junta Militar de Rodolfo Walsh. O más acá en el tiempo con películas como Los Rubios de Albertina Carri, la novela Aparecida de Marta Dillon, Diario de una princesa montonera de Mariana Eva Pérez y tantos otros más. 

"Al fin y al cabo, la apropiación de menores, el robo de bebes durante la dictadura, no tiene tanto que ver con el orden de lo inenarrable sino, aún peor, con lo inverosímil. Es como decir ‘esto no pudo haber pasado’. Y se consiguió, luchó y logró esa narrativa (que es una narrativa de lo real) sin importar que fuese ficción o no. 

Quiero decir: desde Canadá, Margaret Atwood pudo encapsular la historia argentina reciente en una ciencia ficción extraordinaria y distópica. Y nosotros, desde la cercanía, lo alcanzamos con la imagen de estas mujeres de pañuelo blanco. Marchando, reclamando con valentía por sus hijos y nietos, portando sus fotos. Esa es toda una narrativa”.

Fuente: Página 12

viernes, 15 de octubre de 2021

Paulo Freire: 100 años

Por Andrés Pabón Lara

Pensar a Freire en la escuela hoy debe servir para pensar que no solamente hay que luchar contra la opresión, sino también contra la frustración, la desilusión y la resignación que le son consecuentes. Freire propone frente a esto la esperanza, pero se trata de una esperanza activa, y no de una contemplación aislada o pasiva. Pensar a Freire en la escuela hoy no debe ni puede limitarse a la conmemoración de una efeméride centenaria que se concentre en el pasado. 

El legado de Freire tiene urgente vigencia porque invita a pensar que si no queremos que nuestras palabras sean promesas vanas de un mundo mejor, si queremos aportar un grano de arena para la liberación de las y los estudiantes, debemos también salir de la escuela a imprimir nuestro saber pedagógico en la construcción de una opción política que ayude a concretar las alternativas reales de nuestra liberación. A cien años de su nacimiento, Freire sigue naciendo, no sólo en los libros o en las aulas, sino más allá, pues sigue siendo necesario como parte de un horizonte que está aún por venir. 

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martes, 5 de octubre de 2021

Trabajo Práctico - Escribir para decir quién soy

A lo largo de nuestra vida, en distintas situaciones compartidas con amigos/as, con gente que recién conocemos, en el analista, en diarios íntimos o de viajes, en escrituras dispersas, en entrevistas o diálogos con otras personas, contamos acerca de nuestra vida, hablamos de nosotros/as mismos/as, presentamos una imagen posible de nuestra vida para dar cuenta de nuestro yo. Escribimos o hablamos para presentar una imagen de nosotros/as mismos/as, damos cuenta de nuestra trayectoria vital para contar quiénes somos, de dónde venimos, cuál es el recorrido de nuestra identidad singular.

¿Cuántas veces nos preguntamos o nos preguntaron acerca de por qué elegimos ser docentes? ¿Cuántas veces contamos acerca de nuestra decisión profesional y tratamos de buscar explicaciones para esa elección de vida? ¿Cuántas veces buceamos en el pasado para tratar de encontrar algún signo que dé cuenta, como una epifanía, de ese momento, escena, experiencia que nos marcó y que estableció, de algún modo, la decisión posterior de estudiar un profesorado? ¿Y si escribiéramos ese relato, qué diríamos acerca de nuestra vida, cómo presentaríamos nuestra experiencia vital a otros/as?


Escrituras del yo y géneros

El diario es un género que tiene una larga historia. En la actualidad, muchos/as jóvenes llevan un diario pero ya no con un candado sino utilizando las herramientas tecnológicas como blogs o fotologs donde dan cuenta de sus experiencias. También las redes sociales funcionan como espacios donde se presenta la intimidad pero ya no secreta sino que se hace pública.

Otro género es la autobiografía, donde el que escribe construye un yo que se configura como un personaje inventado y, a la vez, es él mismo quien escribe. Es decir, hay una coincidencia entre quien escribe y acerca de quién se escribe. Así, los/as autores/as de autobiografías relatan sus vidas seleccionando aquellos hechos que consideran más interesantes y, de esta manera, de algún modo ficcionalizan a través del lenguaje sus experiencias de vida.

De allí que hoy hablemos de otro subgénero que es la autoficción, es decir, se trata de una autobiografía ficcionalizada, novelada, quien escribe acerca de su vida utiliza los recursos de la ficción, los procedimientos literarios de manera tal que narra su vida pero atravesada por la representación literaria.

La historia de vida es otro género dentro de los textos que pertenecen a las escrituras del yo pero ya no en forma escrita sino oral, es decir, se trata de una entrevista donde quien es entrevistado va haciendo presente el pasado a partir de su narración, de la rememoración de distintas instancias de su vida.

21 de julio de 1955

Despertar. Murmullo de pájaros. La ventana transmite una luminosidad tensa. Los pájaros continúan. Los siento enjaulados, por lo que me resulta desagradable su canto.

Conversaciones con mi madre. Hallo buena voluntad. Le muestro las reproducciones de Gauguin y Van Gogh. Le gustan. Sonríe ante los pechos descubiertos de las tahitianas. Acepta al arte y a los artistas, pero siempre que se den en otro planeta. Es decir, que no admite la posibilidad de mi realización literaria. ¡No! Son caprichos, vuelcos juveniles que ya pasarán cuando la experiencia nos traiga la expresión serena. Observa ingenuamente que yo tendría que pensar más profundamente. (¡Madre! ¡Diste justo!) Le explico que aún no es posible. No acepta mis explicaciones. ´No hay médico capaz de ayudarte, si no comienzas tú primero.´ (¡Madre! ¡Imposible!)

¿Cómo podría vivir sin este cuadernillo? ¡Imposible imaginarlo!

 Pizarnik, Alejandra (2003) Diarios. Buenos Aires: Lumen, p. 37.

Actividad: La propuesta es que escriban una autoficción como forma de presentarse ante los demás. Para ello pueden partir de las siguientes preguntas: ¿qué narrarían? ¿Qué información omitirían? ¿Cómo darían cuenta ficcionalmente de quiénes son? ¿Qué personaje de sí mismos/as construirían?